龍應臺要帶領臺灣走出“孤島文化”的挑戰是什麼?
作者：張岳琢陜西西安
2月2日晚間，馬英九在臺灣“外交部”新春聯歡晚會上，特別向受邀出席的各國駐臺“使節”與代表說明未來4年的外交與兩岸政策，為因應龍年的到來，晚宴的主題定為“龍行新世紀”，預示2012年馬英九新政府龍年吉祥如意行大運。致辭中，馬英九特別強調了臺灣要繼續扮演“文化交流的推動者”和“中華文化的領航者”等角色。此次演講是馬英九在連任臺灣最高領導人后，第一次系統地向外界說明未來四年的政策和臺灣所要扮演的角色。
至此，臺灣新政府“文建會主委”、也將是5.20升格后的第一任部長龍應臺，將以全新的姿態，肩挑“文化交流的推動者”和“中華文化的領航者”重任，積極扮演臺灣文化掌舵人的角色——用龍應臺自己的話來說，此次擔當高職，有如“戴著頭盔去當兵”，的確是任務艱巨，責任重大，使命光榮!
那麼，龍應臺將如何在臺灣文化領域進行推進，更好地扮演好自己的角色呢?依著龍應臺的個性，一般認為，她一定是大膽力推文化改革和創新，積極推動臺灣本土文化建設和發展，力推兩岸四地文化交流深入開展，讓臺灣文化領域自此走出“孤島”狀態，大踏步融入中華文化圈，兩岸四地共同迎接世界新文化的機遇和挑戰。
因此，龍應臺此次走上前臺，將會根據國民黨及馬英九所賦予的使命和任務，要肩挑兩個方面的重任：
一是大力復興中華文化，滿足民眾精神文化生活的需要。
2008年以前，為滿足“臺獨”的需要，李登輝、陳水扁在臺灣文化領域掀起一股逆流，片面強調“本土意識”，大力開展“去中國化”，粗暴割裂兩岸文化的血肉聯系，對民眾的教育、文化、社會生活等領域產生了極大的影響。過去四年，馬英九在文化領域推行中華文化復興，倡導“識正書簡”，主張兩岸民間合編“中華大辭典”，推動兩岸進行文化交流，也取得了較為顯著的成果，受到了兩岸民眾的熱烈反響。
但是，文化是人文領域的系統工程，不是一蹴而就的，需要一代又一代人勤勉耕耘。中華文化是臺灣的主流和正統文化，對普通民眾來說既是服務，也是教化。未來四年，龍應臺應正確認識和理解文化行業的特殊性，勇擔責任，爭取政府和社會等多方支援，把“真金白銀”投入到民眾需要的文化事業發展上來，不斷加強文化基礎設施建設，完善公共文化服務體系，健全文化服務網路，不斷推進重大文化惠民工程，多創作臺灣民眾喜聞樂見的文化產品，讓中華文化真正地成為每一個臺灣民眾發自內心的需求。
二是打造文化亮眼工程，滿足國民黨馬英九政府政績需要。
畢竟，“文化部”作為馬英九政府的一個重要行政部門，將無條件地配合國民黨贏得2016年大選的需要。目前，國民黨高層已基本行成了共識，要確保四年后繼續執掌政權，目標明確，思路清晰，因此國民黨所有黨員干部、馬英九政府各相關部門都須勤心經營，以實績取信于民，以期能夠贏得大選勝利。對于臺灣當局文化部門掌門人來說，龍應臺就是也發揮主觀能動性，正視困難和挑戰，努力在文化領域打造出亮眼的成績，來支撐國民黨未來取得選票的需要。
龍應臺的主要挑戰包括：其一，進一步在文化領域撥亂反正，大力復興中華文化;其二，積極繁榮文化市場，努力滿足民眾精神需求;其三，努力開創兩岸文化交流新格局，讓兩岸民眾都分享兩岸和平的紅利;最后，要為文化從業者提供更廣闊的施展才華的空間。從龍應臺的品性和過去實有政績看，她是諳熟在藍綠惡斗下夾縫生存的規律，有理由相信她自當不負眾望，能夠積極扮演好角色，將國民黨馬英九交給她的任務完成好!
德國偉大詩人歌德對藝術進行了一句經典的總結：“藝術，就是戴著鐐銬跳舞。”是說每一個純情的詩人，心裏無限的詩情，總是要受著外界多重的桎梏，在枷鎖和詩韻的碰撞中抒發才情。可以預料，未來四年，龍應臺就要在“復興中華文化”和“打造文化政績”之間進行歌舞，她會利用有限的時間，盡最大可能滿足兩種目標對文化的需要，大膽復興中華文化，積極打造文化政績工程，為馬英九政府迎接民眾的全方位審視提供支撐。不過，從客觀效果而言，龍應臺也將更加密切兩岸同文同種和血濃于水的聯系，傳承了歷史，復興了民族文化，必將在文化領域積極推動兩岸和平統一大業做出貢獻。
馬英九參加祭孔大典