中國濃縮果汁出口 占全球市場60

中國濃縮果汁出口 占全球市場60%

從正在西安舉行的「2010中國果汁大會」上獲悉，雖然受金融危機沖擊，部分國外市場受到影響。但是，截至目前，中國仍以占全球總量60%的出口量，成爲全球最大的濃縮果汁輸出國。

 

    年出口額逾10億美元

 

    據介紹，中國水果年産量在9000萬噸左右，約占世界水果總産量的15%。其中，蘋果産量以年産3000萬噸居世界首位。從90年代開始，中國濃縮蘋果汁加工行業迅速發展，産量由不足10萬噸增至近年的80萬噸。經過20年的發展，中國成爲全球最大的濃縮蘋果汁生産和出口國，年産量和出口量均占全球總量的60%左右，均位居世界第一，每年出口額超過10億美元。

 

    世界濃縮蘋果汁加工中心

 

    據陝西省果業局副局長劉玲表示，在5個中國濃縮蘋果汁的主要生産和出口大省中，陝西不僅是中國最大的蘋果種植和生産地區，同時也是中國濃縮蘋果汁最大的加工和出口基地，每年出口總量約占全國的60%，是名副其實的濃縮蘋果汁世界加工中心。

 

    中國果汁大會自2006年以來，每年舉辦一次，爲世界果汁生産國及消費國交流果汁生産、貿易與市場情況搭建一個權威性的專業平台。因而，2010年中國果汁大會備受全球各大飲料商的青睐，可口可樂、百事可樂、雀巢等來自全球33個國家和地區的果汁生産供應商、貿易商、設備材料供應商、專家學者及相關協會代表約400多人參加了此次會議。

中關村西區三維電子地圖試運行

中關村西區三維電子地圖試運行

 

今後，在網上浏覽中關村西區的公共設施、樓宇、交通等情況將更加快速高效、清晰直觀。昨天，記者從海澱區了解到，中關村西區信息網正式上線"三維電子地圖系統"，目前正在試運行階段。

 

　　目前該系統的一期已經全部完成，二期建設也于日前啓動。該系統的設計者介紹，網站三維電子地圖的平台搭建完成，實現了交互浏覽、搜索、分享西區空間信息等功能，並可在系統中直接載入街景照片，加載動態的汽車、角色人物等多種運動體，實現街景的環境比對等。

 

　　目前已啓動的二期將把該系統做到"細致入微"，即地下車庫導航、每個樓宇的介紹及功能定位、地鐵、餐飲、娛樂設施的標識等都將一目了然。

 

　　區信息辦負責人透露，海澱將以在全區主要的區域推廣應用，在統一的平台上搭建網上三維電子地圖系統。

 

本文轉載自中國互聯網行業社交媒體-速途網：http://www.sootoo.com/content/108979.shtml

遠傳壓力表的常識

遠傳壓力表的常識

遠傳壓力表 適用于測量對鋼及銅合金不起腐蝕作用的液體、蒸汽和氣體等介質的壓力。儀表內部設置一滑線電阻式發送器，可把被測值以電量值傳至遠離測量點的二次儀表上，以實現集中檢測和遠距離控制，儀表也能就地指示壓力，以便于現場工藝檢查。儀表由一個彈簧管壓力表和一個滑線電阻式發送器等所組成。

 

  遠傳壓力表 機械部份的作用原理與一般彈簧管壓力表相同。由于電阻發送器系設置在齒輪傳動機構上，因此當齒輪傳動機構中的扇形齒輪軸産生偏轉時，電阻發送器的轉臂(電刷)也相應地得以偏轉，由于電刷在電阻器上滑行，使得被測壓力值的變化變換爲電阻值的變化，而傳至二次儀表上，指示出一相應的讀數值。同時，一次儀表也指示相應的壓力值。

本資料來源于江蘇金湖奧特美自動化儀表廠

台灣琥珀 v.s. 台北旭冠隔熱紙

台灣琥珀 v.s. 台北旭冠隔熱紙

數月前, 小弟的車窗被打破, 在換好新玻璃之後, 當然隔熱紙也要重貼! 小弟選了離自己家近一點的 \"旭冠隔熱紙民權店\"! 到了店家小弟先說明了我原本的紙是琥珀的S20, 但是店家說S20 已經停產了, 要小弟貼C20, 比較沒有色差! 這才是惡夢的開始! 這張紙, 小弟前前後後貼了三次, 不是同一天貼三次, 而是小弟去保固換了3次! 是什麼樣的問題勒? 看官請看圖

灰心到了極點!

ok, 現在小弟已經決定, 我就將就用了, 2000塊新台幣我花的起, 我會自己再找其他的好店家幫我處理! 不過, 決定張這件是公布出來不讓其他的車友受跟我一樣的氣!

小弟有電話通聯記錄, e mail紀錄, 照片, 以上所言全為事實, 如有虛假, 小弟願負法律責任!

 

 

 

蘇州樂園

蘇州樂園："遊樂天堂"

蘇州樂園集西方遊樂場的活潑、壯觀和東方古典園林的安閑，甯靜、自然于一體，遊客來此，如入仙境，無不爲之興奮激昂，而今打造以"東方迪斯尼"之名馳譽全國，深入人心。

 

 

  近幾年來，"歡樂世界"在國外引進飛碟探險、時空飛船和太空曆險等近百項高科技遊樂設施的基礎上又先後增添了高空彈射、懸挂式過山車，夏威夷巨浪等國際上最新穎的遊樂設施，使之更爲精彩紛呈，出神入化，令遊客樂而忘返。用現代化遊樂器具裝備起來的蘇州樂園，在姑蘇西郊美麗自然生態環境的映襯下，蘇州樂園成爲成千上萬的人們向往的"遊樂天堂"。

  輝煌氣派的蘇迪廣場，蘇州樂園建築風格上采用的是具有流行元素與古典結合雙重功效的開放式設計，由綠樹、白牆呼應而成，自然光的折射，與廣場的高大幕牆形成鮮明的對比，體現廣場內有天地渾然一體的非凡氣勢。歐美城鎮有各種不同的建築風格，它不同于一般的景縮，給人以真切的感覺。百獅園的獅子造型各異，形象逼真，包含著各種信仰和觀念，與獅子山的傳說互爲呼應，體現出蘇州樂園所蘊涵的獨特文化氣息。蘇州樂園的天涯魚村有著獨特的風光，貴樹成林，天獅湖波光粼粼，河岸曲折成灣息。蘇州樂園的獅泉花園也是趣味無窮，在蘇州樂園這裏你不僅可以領略到缤紛絢麗的歐美風尚，亦能體會自然淳樸之東方情調，使人賞心悅目。

  蘇州樂園水上世界擁有13000平方米魔幻水域，她無論是項目設置還是投資規模都稱的上是華東地區知名度最高的水上遊樂天堂。蘇州樂園建園十年來不斷完善內部環境，蘇州樂園力求營造真山真水綠色環保的遊樂氛圍。

 

 

魔鏡

魔鏡

書籍介紹

作者簡介

　　有棲川有棲，目前活躍于文壇的人氣推理作家，現任"新本格推理作家俱樂部"會長，與绫辻行人和法月綸太郎並稱關西三大推理小說作家。他的筆下最著名的偵探是犯罪學者火村英生助理教授，而《魔鏡》一書則是單獨成篇。

內容簡介

　　日本余吳湖畔發生凶殺案，一名來此度假的女性被人殺害在湖邊別墅中。案件相關人員一一現身，可是不論是被害者生前好友兼推理作家還是專職偵探又或是當地警察，都在一時間沒有辦法找到可疑人員犯罪的直接證明。尤其是被害者丈夫及他的雙胞胎兄弟——他們有著最明顯的作案動機，卻也有著最牢靠的不在場證明。 　　就在搜查陷入困境時，雙胞胎兄弟卻雙雙失蹤。翌日，一具無頭男屍出現在了湖畔別墅的浴缸裏……他到底是雙胞胎兄弟中的哪一個？而另一個是否就是本起事件的凶手？作家空知應被害人妹妹之托，向案件發起挑戰！

不在場證明

　　本書延續松本清張、鮎川哲也寫作思想之精髓，大玩"不在場證明"之詭計，而其中亮點更是一篇有棲川類似于約翰狄克森卡爾在《三口棺材》中做的那樣，借主人公空知雅也之口道出的"不在場證明"講義，收錄在"計謀講座"一章。而正是這篇講座給了最終破案以啓發和推動作用。

全文收錄

　　"首先，第一種類型，'證人作僞證'型。也就是說，證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在于是什麽原因促使證人作僞證的呢？也就是說，證人爲什麽要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋爲因爲證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。但如果作者對證人是同謀這一環節進行一下巧妙構思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克裏斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。 　　"第二種類型，'證人産生錯覺'型。是什麽促使證人産生錯覺的呢？圍繞這一點，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人産生一種什麽樣的錯覺呢？我將其歸納爲如下幾點：一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說'六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學二0三號教室'這句話，證人可以就其中任何一點作僞證。 　　"關于第一點，即在時間上作僞證，可以有多種可能性。例如，證人所看見的鍾表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯了？是否把當天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了？甚至有些時候，還可以假設證人把年份記混了。至于具體應該采取哪種作法，這已經不是簡單的分類所能解決的，而需要具體情況具體分析，在這裏就不展開談了。 　　"第二點，在地點上作僞證。例如，證人在接受刑警的詢問時回答'不，那時我正在他公寓裏。''我和他一同乘坐了"光"號109次列車，''我們一起去登谷川山去了，我們當時正在澱河邊上散步，'等等，諸如此類。但實際上，這都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會證明自己當時曾和嫌疑人在一起，有時還可能在電話號碼上做手腳，然後對刑警說'我當時還給他打過電話，我們一塊聊了會天'。而狠有可能他當時所撥的電話號碼正是案發現場的。 　　"第三點，在人物上作僞證。也就是說，罪犯使用了替身。舉個例子來說，或許站在這裏給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我的雙胞胎弟弟。" 　　"讀者如果不想被作者所欺騙，就會仔細分析證人的證詞。證人有沒有可能把時間、地點和人物其中之一搞錯了呢？我建議大家在碰到這種情況時，先仔細分析一下證人的證詞有無漏洞。——哎呀，糟糕！說這種話，我這不是在拆自己的台嗎？" 　　聽衆席上又是一陣笑聲。 　　"但是作爲作家來說，當然會考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易地就讓讀者發現的。鲇川先生在他的一篇長篇推理小說中，就給大家展示了他的令人拍手叫絕的高超寫作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，使人眼花缭亂，但又合情合理。 　　"我們接著往下講第三種類型，即'犯罪現場有誤'型。打個比方，我現在正在這裏做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即讀者認爲犯罪現場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內長野的山林。如果是這樣，那麽我在講座完畢之後，是完全有可能趕到腳現場去的。然後，我可以將屍體再運到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學能夠想起這樣的例子來。——坐在那邊的那位同學，請你不要告訴你旁邊的同學你讀過的那些作品，給他留一點懸念爲妙。——我這樣講，聽起來好像與埃拉裏·奎恩在其作品中描述的教人以犯罪爲職業極爲相似。 　　"第四種類型是'僞造證物'型。在正式的推理小說的僞造不在現場的計謀中，最典型的要數僞造照片了。照片合成雖然已經成了一種司空見慣的犯罪手段，但是用其作爲例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計謀對于不懂照相機原理的讀者來說狠難理解的話，那麽這種計謀只是面向喜歡相機的那一部分人的，是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計地避開這種複雜的計謀。克勞夫茨在他的一篇作品中就曾經設計過這樣一個計謀，不過效果狠不理想。 　　"接下來是……應該是第五種了吧？這是僞裝不在現場的計謀中的精華，即'犯罪時間推測有誤'型。這種類型還可以細分爲如下兩種類型。第一類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定采取哪一類時，往往采取一種抛硬幣的方法來決定。但大多數情況下，這兩種情況只能采取其一，這是由具體情況決定的。 　　"我們來看第一類情況。罪犯將其于三點殺死的被害者的死亡時間僞裝成兩點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設兩點時，一個男子去訪問住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家後，無意中從窗戶外看到一間屋子有一個人，好像已經死了。于是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個罪犯早已預備好的假人。等那個男子離開屋子後，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達小屋後，已經是四點了。因爲犯罪行爲看起來是兩點時發生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來他當時確實不在現場。簡單地說，這種計謀就是這種情況。 　　"第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯于三點在名古屋殺了人，接著于四點回到大阪，打電話給被害人的朋友，僞裝一個被害人還活著的假象。——你說什麽？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實，這兩種情況狠容易混淆，但還是有所區別的。既然大家這樣認爲，那我們再仔細分析一下。假設被害者是一位小說家，三點鍾時他剛剛寫完三十頁的草稿。他的屍體被發現時，現場有四十多頁的草稿。按常理分析，一般人都會認爲他四點之前仍在寫稿。問題的關鍵就在這裏，如果這多出來的十幾張草稿是罪犯後來帶到殺人現場的，那將會是一種什麽情況呢？也就是說，被害的小說家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯爲他代寫的。目前爲止，我的作品中還沒有此種計謀，但我想大家應該明白這個概念了吧？ 　　"我們再來看看鲇川先生的那篇長篇推理小說。在那部小說中，有兩起凶殺案件，一件是第五種類型的第一種情況，另一件是第二種情況。他對這種技巧的純熟程度可以說是已經達到了信手拈來的地步了。 　　"實際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫學計謀與非醫學計謀。所謂的醫學計謀，就是采取一些手段，如將屍體加熱或制冷，或對屍體胃裏的物體進行物理處理，使屍體處于一種特殊狀態，以此來迷惑法醫，使之對死亡時間作出錯誤判斷；至于非醫學計謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況就是非醫學計謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫學計謀，第二大類是非醫學計謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。 　　"讀者對犯罪時間也應該多加注意。" 　　"第六種類型是'路線存在盲區'型。有關利用鐵路線犯罪的推理小說作品狠多。僻如說，從P地到Q地，需要一個小時，但罪犯卻在中途利用了其他路線。以前的推理小說中經常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然後改乘特快車。但現在國內的鐵路時刻表已經相當完善了，這種情況已經不太適合了。當然，如果仔細尋找的話，說不定還可以找出這種情況。想要追上特快車，必須動用其他的交通方式，如汽車、長途客車，甚至飛機，這種情況在如今的推理小說中已經屢見不鮮了。——我本人也寫過幾本這樣的書，但看來還不算成功。不過這沒關系…… 　　"但是這種計謀存在著與前幾種類型的計謀不同的困難。爲什麽這麽說呢？因爲，如果犯罪分子利用按照列車時刻表運行的交通方式的話，那麽只要警方仔細調查，必然會識破其計諜的。因此，作者必須想出一條與衆不同的路線。從某種意義上說，根本就不存在一種無法被識破的與時刻表相關的計謀。 　　"鲇川先生在他的處女作〈佩特洛夫事件〉中，開了將真正的列車時刻表應用到作品中的先河。我認爲這堪與奎恩的〈挑戰讀者〉一書相匹敵，甚至可以說是一個極爲優秀的發明。作爲一名作家，他完全不必給自己套上一個這樣的榈鎖，但他卻近乎受虐狂一般，在這種自我制造的狀態中進行創作，這不能不說是推理小說計謀的一個極品之作。這種計謀看來最具有實用性，但實際上卻是最沒有實用性的計謀。 　　"所謂的'路線的盲區'，並不只是指利用列車時刻表而設計出的計謀。我們再隨便舉一個例子。例如，一座平常需要一個小時才能跨越的險峰，罪犯只用幾分鍾就辦到了。實際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。我認爲這也是一種'路線的盲區'。不知在座的各位有沒有想起克裏斯蒂作品中的例子。 　　"接下來，我們來看下一種類型。" 　　"第七種類型是'遠距離殺人'型。即罪犯案發當時確實不在現場，而是在另一個地方采用計謀將對方殺害。這種類型也可以分爲兩種情況：一，機械性計謀；二，心理性計謀。 　　"第一種情況，即機械性計謀，是一種單純的手段，例如定時發射的手槍、定時爆炸裝置等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設計出一種奇特的裝置，或者在裝置發生作用後如何消匿痕迹上下工夫。這就需要作者設計出獨創性的計謀來。也有人將裝在膠囊裏的毒藥之類的計謀歸于這一種類。 　　"第二種情況，即心理性計謀，是一種罪犯不直接對被害人人使用施加物理性攻擊的裝置而將對方殺害的方法。例如，采用催眠術使對方自己幹一些危險的事，或利用對方有夜遊症使其從高層公寓的陽台上墜落致死；也可以使對方産生某種誤解，使其誤吞毒藥而死。 　　"機械性計謀與心理性計謀也是密室計謀的兩種類型。因此，對處在密室中的被害人實施遠距離殺人，也是一種密室殺人手段。 　　"剛才我幾次給大家介紹了鲇川哲也先生，現在我再爲大家介紹一位僞裝不在現場計謀的專家。他就是笹澤左保先生。 　　"擅長此種計謀的作家有不少，笹澤左保先生只是其中的一位。那麽我爲什麽要將笹澤先生單獨介紹給大家呢？因爲我認爲，笹澤先生的計謀具有獨特的風格。這種風格即'遠距離殺人'。他的作品中運用這種計謀的比率遠比其他作家要高，而且計謀變化多端。或許他潛意識中就認爲，如果想殺一個人，那麽最理想的方法就是不直接用自己的手殺死對方。——當然，笹澤先生也不是只寫這一種計謀，但毫無疑問，他確實堪稱一位僞裝不在現場計謀的專家。而且，在創作風格上，他是與鲇川風格最爲不同的一位作家。 　　"接下來談一談第八種類型。這種類型與第七種類型有些相似，我稱之爲'誘導式殺人'，即通過某種方法誘使對手自殺。從原理上來講，就是給對方以極大的精神打擊。雖然如果作者寫作水平不高的話，狠容易使讀者讀完以後沒有一種痛快淋漓的感覺，而且這種類型的計謀方法也不是狠豐富，但在某些場合使用也會造成一種意想不到的效果。關于這種計謀，鲇川先生也寫過一些狠優秀的作品。\" 　　講座已經進行了十多分鍾了。空知的身體活動幅度也越來越大了。 　　"還有沒有第九種類型呢？——沒有了？不，還有。這種類型在笹澤先生的作品中也出現過，但是好像並沒有……這種類型好像應該叫做僞裝不在現場計謀的番外篇……嗯，表達有點不清晰，請各位見諒。簡單說來，應該叫作'不在案發現場型'。在笹澤先生的那篇作品中，罪犯稱自己當時不在現場，但實際上，這純粹只是一種謊言。在這種場合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費心力。因爲讀者把罪犯在案發現場的情況誤認爲罪犯不在現常從這種意義上說，我認爲笹澤先生不是一位'僞裝不在現場計謀的推理作家'，而是一位'對僞裝不在現場計謀充滿熱情並爲其鞠躬盡瘁的推理作家'。我有時甚至想大聲問自己：'空知雅也，你的作品出路在哪裏呢？" 　　空知邊說邊聳聳肩。"首先，第一種類型，'證人作僞證'型。也就是說，證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在于是什麽原因促使證人作僞證的呢？也就是說，證人爲什麽要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋爲因爲證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。但如果作者對證人是同謀這一環節進行一下巧妙構思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克裏斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。 　　"第二種類型，'證人産生錯覺'型。是什麽促使證人産生錯覺的呢？圍繞這一點，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人産生一種什麽樣的錯覺呢？我將其歸納爲如下幾點：一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說'六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學二0三號教室'這句話，證人可以就其中任何一點作僞證。 　　"關于第一點，即在時間上作僞證，可以有多種可能性。例如，證人所看見的鍾表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯了？是否把當天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了？甚至有些時候，還可以假設證人把年份記混了。至于具體應該采取哪種作法，這已經不是簡單的分類所能解決的，而需要具體情況具體分析，在這裏就不展開談了。 　　"第二點，在地點上作僞證。例如，證人在接受刑警的詢問時回答'不，那時我正在他公寓裏。''我和他一同乘坐了"光"號109次列車，''我們一起去登谷川山去了，我們當時正在澱河邊上散步，'等等，諸如此類。但實際上，這都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會證明自己當時曾和嫌疑人在一起，有時還可能在電話號碼上做手腳，然後對刑警說'我當時還給他打過電話，我們一塊聊了會天'。而狠有可能他當時所撥的電話號碼正是案發現場的。 　　"第三點，在人物上作僞證。也就是說，罪犯使用了替身。舉個例子來說，或許站在這裏給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我的雙胞胎弟弟。" 　　"讀者如果不想被作者所欺騙，就會仔細分析證人的證詞。證人有沒有可能把時間、地點和人物其中之一搞錯了呢？我建議大家在碰到這種情況時，先仔細分析一下證人的證詞有無漏洞。——哎呀，糟糕！說這種話，我這不是在拆自己的台嗎？" 　　聽衆席上又是一陣笑聲。 　　"但是作爲作家來說，當然會考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易地就讓讀者發現的。鲇川先生在他的一篇長篇推理小說中，就給大家展示了他的令人拍手叫絕的高超寫作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，使人眼花缭亂，但又合情合理。 　　"我們接著往下講第三種類型，即'犯罪現場有誤'型。打個比方，我現在正在這裏做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即讀者認爲犯罪現場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內長野的山林。如果是這樣，那麽我在講座完畢之後，是完全有可能趕到腳現場去的。然後，我可以將屍體再運到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學能夠想起這樣的例子來。——坐在那邊的那位同學，請你不要告訴你旁邊的同學你讀過的那些作品，給他留一點懸念爲妙。——我這樣講，聽起來好像與埃拉裏·奎恩在其作品中描述的教人以犯罪爲職業極爲相似。 　　"第四種類型是'僞造證物'型。在正式的推理小說的僞造不在現場的計謀中，最典型的要數僞造照片了。照片合成雖然已經成了一種司空見慣的犯罪手段，但是用其作爲例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計謀對于不懂照相機原理的讀者來說狠難理解的話，那麽這種計謀只是面向喜歡相機的那一部分人的，是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計地避開這種複雜的計謀。克勞夫茨在他的一篇作品中就曾經設計過這樣一個計謀，不過效果狠不理想。 　　"接下來是……應該是第五種了吧？這是僞裝不在現場的計謀中的精華，即'犯罪時間推測有誤'型。這種類型還可以細分爲如下兩種類型。第一類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定采取哪一類時，往往采取一種抛硬幣的方法來決定。但大多數情況下，這兩種情況只能采取其一，這是由具體情況決定的。 　　"我們來看第一類情況。罪犯將其于三點殺死的被害者的死亡時間僞裝成兩點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設兩點時，一個男子去訪問住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家後，無意中從窗戶外看到一間屋子有一個人，好像已經死了。于是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個罪犯早已預備好的假人。等那個男子離開屋子後，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達小屋後，已經是四點了。因爲犯罪行爲看起來是兩點時發生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來他當時確實不在現場。簡單地說，這種計謀就是這種情況。 　　"第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯于三點在名古屋殺了人，接著于四點回到大阪，打電話給被害人的朋友，僞裝一個被害人還活著的假象。——你說什麽？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實，這兩種情況狠容易混淆，但還是有所區別的。既然大家這樣認爲，那我們再仔細分析一下。假設被害者是一位小說家，三點鍾時他剛剛寫完三十頁的草稿。他的屍體被發現時，現場有四十多頁的草稿。按常理分析，一般人都會認爲他四點之前仍在寫稿。問題的關鍵就在這裏，如果這多出來的十幾張草稿是罪犯後來帶到殺人現場的，那將會是一種什麽情況呢？也就是說，被害的小說家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯爲他代寫的。目前爲止，我的作品中還沒有此種計謀，但我想大家應該明白這個概念了吧？ 　　"我們再來看看鲇川先生的那篇長篇推理小說。在那部小說中，有兩起凶殺案件，一件是第五種類型的第一種情況，另一件是第二種情況。他對這種技巧的純熟程度可以說是已經達到了信手拈來的地步了。 　　"實際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫學計謀與非醫學計謀。所謂的醫學計謀，就是采取一些手段，如將屍體加熱或制冷，或對屍體胃裏的物體進行物理處理，使屍體處于一種特殊狀態，以此來迷惑法醫，使之對死亡時間作出錯誤判斷；至于非醫學計謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況就是非醫學計謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫學計謀，第二大類是非醫學計謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。 　　"讀者對犯罪時間也應該多加注意。" 　　"第六種類型是'路線存在盲區'型。有關利用鐵路線犯罪的推理小說作品狠多。僻如說，從P地到Q地，需要一個小時，但罪犯卻在中途利用了其他路線。以前的推理小說中經常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然後改乘特快車。但現在國內的鐵路時刻表已經相當完善了，這種情況已經不太適合了。當然，如果仔細尋找的話，說不定還可以找出這種情況。想要追上特快車，必須動用其他的交通方式，如汽車、長途客車，甚至飛機，這種情況在如今的推理小說中已經屢見不鮮了。——我本人也寫過幾本這樣的書，但看來還不算成功。不過這沒關系…… 　　"但是這種計謀存在著與前幾種類型的計謀不同的困難。爲什麽這麽說呢？因爲，如果犯罪分子利用按照列車時刻表運行的交通方式的話，那麽只要警方仔細調查，必然會識破其計諜的。因此，作者必須想出一條與衆不同的路線。從某種意義上說，根本就不存在一種無法被識破的與時刻表相關的計謀。 　　"鲇川先生在他的處女作〈佩特洛夫事件〉中，開了將真正的列車時刻表應用到作品中的先河。我認爲這堪與奎恩的〈挑戰讀者〉一書相匹敵，甚至可以說是一個極爲優秀的發明。作爲一名作家，他完全不必給自己套上一個這樣的榈鎖，但他卻近乎受虐狂一般，在這種自我制造的狀態中進行創作，這不能不說是推理小說計謀的一個極品之作。這種計謀看來最具有實用性，但實際上卻是最沒有實用性的計謀。 　　"所謂的'路線的盲區'，並不只是指利用列車時刻表而設計出的計謀。我們再隨便舉一個例子。例如，一座平常需要一個小時才能跨越的險峰，罪犯只用幾分鍾就辦到了。實際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。我認爲這也是一種'路線的盲區'。不知在座的各位有沒有想起克裏斯蒂作品中的例子。 　　"接下來，我們來看下一種類型。" 　　"第七種類型是'遠距離殺人'型。即罪犯案發當時確實不在現場，而是在另一個地方采用計謀將對方殺害。這種類型也可以分爲兩種情況：一，機械性計謀；二，心理性計謀。 　　"第一種情況，即機械性計謀，是一種單純的手段，例如定時發射的手槍、定時爆炸裝置等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設計出一種奇特的裝置，或者在裝置發生作用後如何消匿痕迹上下工夫。這就需要作者設計出獨創性的計謀來。也有人將裝在膠囊裏的毒藥之類的計謀歸于這一種類。 　　"第二種情況，即心理性計謀，是一種罪犯不直接對被害人人使用施加物理性攻擊的裝置而將對方殺害的方法。例如，采用催眠術使對方自己幹一些危險的事，或利用對方有夜遊症使其從高層公寓的陽台上墜落致死；也可以使對方産生某種誤解，使其誤吞毒藥而死。 　　"機械性計謀與心理性計謀也是密室計謀的兩種類型。因此，對處在密室中的被害人實施遠距離殺人，也是一種密室殺人手段。 　　"剛才我幾次給大家介紹了鲇川哲也先生，現在我再爲大家介紹一位僞裝不在現場計謀的專家。他就是笹澤左保先生。 　　"擅長此種計謀的作家有不少，笹澤左保先生只是其中的一位。那麽我爲什麽要將笹澤先生單獨介紹給大家呢？因爲我認爲，笹澤先生的計謀具有獨特的風格。這種風格即'遠距離殺人'。他的作品中運用這種計謀的比率遠比其他作家要高，而且計謀變化多端。或許他潛意識中就認爲，如果想殺一個人，那麽最理想的方法就是不直接用自己的手殺死對方。——當然，笹澤先生也不是只寫這一種計謀，但毫無疑問，他確實堪稱一位僞裝不在現場計謀的專家。而且，在創作風格上，他是與鲇川風格最爲不同的一位作家。 　　"接下來談一談第八種類型。這種類型與第七種類型有些相似，我稱之爲'誘導式殺人'，即通過某種方法誘使對手自殺。從原理上來講，就是給對方以極大的精神打擊。雖然如果作者寫作水平不高的話，狠容易使讀者讀完以後沒有一種痛快淋漓的感覺，而且這種類型的計謀方法也不是狠豐富，但在某些場合使用也會造成一種意想不到的效果。關于這種計謀，鲇川先生也寫過一些狠優秀的作品。\" 　　講座已經進行了十多分鍾了。空知的身體活動幅度也越來越大了。 　　"還有沒有第九種類型呢？——沒有了？不，還有。這種類型在笹澤先生的作品中也出現過，但是好像並沒有……這種類型好像應該叫做僞裝不在現場計謀的番外篇……嗯，表達有點不清晰，請各位見諒。簡單說來，應該叫作'不在案發現場型'。在笹澤先生的那篇作品中，罪犯稱自己當時不在現場，但實際上，這純粹只是一種謊言。在這種場合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費心力。因爲讀者把罪犯在案發現場的情況誤認爲罪犯不在現常從這種意義上說，我認爲笹澤先生不是一位'僞裝不在現場計謀的推理作家'，而是一位'對僞裝不在現場計謀充滿熱情並爲其鞠躬盡瘁的推理作家'。我有時甚至想大聲問自己：'空知雅也，你的作品出路在哪裏呢？" 　　空知邊說邊聳聳肩。

大樂透

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35選5加12選2附加玩法"12選2"遊戲規則

　　第一章 總則 　　第一條 根據財政部《彩票發行與銷售管理暫行規定》，制定本遊戲規則。 　　第二條 全國聯網電腦體育彩票是指：利用計算機技術手段在全國範圍內實施銷售、傳輸數據、開兌獎管理工作而發行的體育彩票。 　　第三條 "35選5加12選2"附加玩法（簡稱"附加玩法"）實行自願購買，凡購買該彩票者即被視爲同意並遵守本規則。 　　第二章 遊戲方法 　　第四條 購買附加玩法時，由購買者從01—12共12個號碼中選取2個號碼爲一注進行投注，即單式投注。從01—12個號碼中至少選擇3個以上的號碼（含3個），所組成的多注彩票爲複式投注，購買者可對其選定的結果進行多倍投注，投注倍數範圍爲2-99倍。 　　第五條 購買者可在全國各省（區、市）體育彩票管理中心設置的投注站進行投注。投注號碼可由投注機隨機産生，也可通過投注單將購買者選定的號碼輸入投注機確定。投注號碼經系統確認後打印出的兌獎憑證即爲"35選5加12選2"附加玩法電腦體育彩票，交購買者保存。 　　第六條 附加玩法彩票每注2元人民幣。彩票不記名、不挂失，不返還本金，不流通使用。 　　第三章 設獎 　　第七條 附加玩法設1個獎級，即一等獎。 　　第八條 第八條獎金分配：一等獎單注固定獎金爲60元。 　　第九條 爲防範財務風險，對該玩法實行單期返獎總額控制，控制標准爲：當銷售額低于1000萬元（含）時，最高返獎總額爲當期計提獎金+獎池資金+調節基金+當期銷售額的150%；單期銷售額在1000萬元至2000萬元（含）時，最高返獎總額爲當期計提獎金+獎池資金+調節基金+當期銷售額的100%；單期銷售額超過2000萬元時，最高返獎總額爲當期計提獎金+獎池資金+調節基金+當期銷售額的50%；若單期實際中獎總額超過當期最高返獎總額時，單注彩票獎金=當期最高返獎總額/當期中獎注數。 　　第四章 獎金管理 　　第十條 銷售總額的50％爲獎金, 分爲當期獎金和調節基金。其中，49%爲當期獎金，1%爲調節基金。 　　第十一條 附加玩法設置獎池，獎池由當期獎金與實際中出獎金的差額累計而成。若當期獎金大于當期中獎獎金時，余額滾入獎池；若當期獎金小于當期中出獎金時，差額用獎池補足；若獎池不足時，用調節基金補足，調節基金不足時，從發行費墊支。 　　第十二條 調節基金還包括棄獎收入和逾期未退票的票款。調節基金專項用于支付各種不可預見情況下的獎金支出風險以及設立特別獎。 　　第五章 中獎 　　第十三條 所購彩票與"35選5加12選2"玩法開獎結果中"12選2"的開獎結果對照，符合以下情況即爲中獎，一等獎：選中2個後區號碼。 　　第六章 開獎及公告 　　第十四條 附加玩法不單獨搖獎，開獎號碼以"35選5加12選2"主玩法中後區號碼的開獎結果爲准。附加玩法每周開獎3次。 　　第十五條 每期開獎後，由國家體育總局體育彩票管理中心將中獎號碼、當期銷售總額、各獎等中獎情況以及獎池資金余額等信息，通過新聞媒體向社會公布，並將開獎結果通知各銷售終端。 　　第七章 兌獎 　　第十六條 附加玩法兌獎當期有效。每期自開獎次日起60天爲兌獎期，逾期未兌，視爲棄獎。 　　第十七條 兌獎機構有權查驗中獎者的中獎彩票及有效身份證件，兌獎者應予配合。 　　第十八條 凡僞造、塗改中獎彩票，冒領獎金者，送交司法機關追究法律責任。 　　第八章 附則 　　第十九條 本遊戲規則解釋權屬國家體育總局體育彩票管理中心。 　　第二十條 本遊戲規則自下發之日起執行。

除夕最後大采購 台北濱江大市場熱鬧滾滾

除夕最後大采購 台北濱江大市場熱鬧滾滾

今天就是除夕了，趁著傳統市場歲末最後一天，婆婆媽媽趕著最後大采買，台北濱江市場湧入大量人潮，完全感受不到低溫寒流，熱鬧滾滾人擠人。

 

濱江市場爲台北市重要大市之一，平日就是批發集散地及餐廳采買重要之處，更是家庭煮婦、煮夫們撿便宜買好貨超好逛的大市場，每到過年前更是擠滿由各地而來的采購人潮。

 

趕著最後一天，各家攤商店家無不聲嘶力竭熱情招呼，拼便宜拼新鮮吸引婆婆媽媽忍不住到處探頭尋好貨，買魚買肉買蔬果、糖果餅幹零食年貨，還有各種應景裝飾讓人逛的眼花撩亂，隨處可見民衆大包小包，手中拉的菜籃車空空出門滿滿回程。

 

除了趕著最後采買的人潮，有不少民衆其實前幾天就開始進行采購，最後一天就不用緊繃神經到處跑，可以悠閑逛大街簡單添補，一邊感受台灣傳統市場獨特的旺盛生命力，一邊爲今晚的年夜飯暖場熱鬧迎新年

長庚醫院

長庚醫院

財團法人長庚紀念醫院，一般簡稱長庚醫院，是台塑企業創辦人王永慶爲紀念其父親王長庚所創辦的醫院，是台灣醫學中心級大型醫院。長庚醫院擁有近萬張以上病床，門診每年達600萬人次（2003年），爲台灣最具經營績效、規模最大之醫院。然而，也常因其管理手法而有著兩極化的評價。持正面意見者，認爲長庚將醫療普及化，成本控制與績效制度讓長庚成爲少數有盈余的醫院之一，是醫院管理的典範；反對者卻認爲長庚把企業經營追求績效的模式帶入醫界，將"醫術變算數"，醫院失去社會公益目的，醫療品質遭犧牲。

院區

　　基隆分院，成立于1985年4月5日，地址基隆市安樂區麥金路222號；基隆分院另有"情人湖院區"位于基隆市風景區情人湖附近，地址基隆市安樂區基金一路208巷200號，2006年12月4日開幕並開始門診業務，現有一般內科、腫瘤科、精神科及複健科等住診。 　　台北本院區，成立于1976年12月1日，位于台北市松山區敦化北路台塑大樓旁邊。 　　林口院區，成立于1978年12月1日，位于桃園縣龜山鄉中山高速公路林口交流道旁邊，並擁有台灣首座專爲兒童疾病設計的兒童醫療大樓。 　　桃園分院，成立于2003年12月15日，位于桃園縣龜山鄉頂湖路"工四工業區"附近；院長爲黃美涓，桃園院區主要爲醫學美容中心、健診及中醫醫院。 　　高雄院區，成立于1986年1月1日，位于高雄縣鳥松鄉澄清湖及正修科技大學附近。 　　嘉義院區，成立于2002年1月16日，位于嘉義縣樸子市。 　　麥寮院區，2009年10月開幕。 　　取消的院區兒童醫院，成立于1993年4月4日兒童節當日，爲全國首座兒童專科醫院；2008年年初，兒童醫院與林口總院區合並，目前成爲林口總院區內的"兒童醫學中心"。 　　大陸院區 廈門分院，2008年5月16日開幕。 　　北京分院，籌備中。 　　成都分院（中醫研究），籌備中

編輯本段醫院綜合性質

　　中外合營(合資/合作) 員工人數：501-1000人

資産

　　例如:新成立的廈門分院[1]是台塑集團在大陸第一家醫院，系與廈門海滄公用事業發展有限公司共同投資興建，地處廈門美麗的馬銮灣南岸、海滄新陽工業區北面。醫院按三級綜合醫院標准設置，于2005年5月獲准設立，于2008年1月15日通過市衛生局驗收發證，總建築面積140萬平方米，占地面積70萬平方米。在70公頃土地上規劃爲醫院、養生村、學校的醫學園區，醫院規劃床位2000張，目前開放床位501張。

開設

　　開設了急診科、心髒內科、腎髒內科、呼吸內科、血液內科、神經內科、消化內科、心髒外科、整形外科、神經外科、骨科、普外科、泌尿外科、腫瘤科、皮膚科、婦産科、眼科、耳鼻喉科、口腔科、康複科等30余個臨床醫技科室。 　　長庚醫院設立之主旨在使一般民衆在病痛時能得到良好的醫療及照顧，在醫院團隊的合作下，不斷追求經營合理化，使機構達永續經營的目標，透過盈余轉投入方式不斷提升醫療設備及病患服務，使其，達到國際一流水平並致力于保存發揚中國固有文化，達到中西醫結合。

石原裏

石原裏美

石原裏美國際化的風格，時尚的造型，動感的身姿，靈鳥般的歌喉，機靈聰慧的頭腦，以及對音樂的深刻認識是她成爲時尚音樂代言人的有利條件。憑借這些先天和後天的優勢，充分展現了其獨特的歌唱及創作才華，以及出色的語言能力和舞台表現力，給沈寂已久的歌壇帶來了一份清新，爲流行音樂的國際化帶來了值得期待的可能。 石原裏美已經主演了多部電視劇和電影，成爲日本當紅的少女明星，大有取代深田恭子成爲日本新一代玉女掌門人的趨勢。

潛力發掘

　　石原美裏(2張)1986年的平安夜出生在日本東京的石原裏美，15歲的時候參加了horiporo公司的甄選，在獲獎之後正式以女

演員的身份進入了演藝界。其實小時候的裏美，最想成爲的是廣播節目的主持人，但在她小學時偶然看到在電視劇《With love》中出演DJ的藤原紀香時，卻産生了"只要成爲女演員就能做DJ"的想法——讓她開始朝女演員這個職業邁進的就是這樣一個可愛的誤會。

　　2002年開始在電影裏露臉的石原裏美，一出道就被日本媒體視爲最有爆發力的潛力星，真正意義上的出道作品是2003年東映的一部《我的祖父》，正是因爲在這部筒井康隆小說改編電影作品中細膩而收放自如的表演，她獲得了當年7個國內電影獎項的最佳新人獎，在同世代演員中堪稱絕無僅有。在同年的NHK晨間劇《開朗家族》中，她扮演的是活潑開朗又不失溫柔的岩田冬子，與上野樹裏和錦戶亮都有不少的對手戲，現在回頭來看這部小成本的電視劇，倒因爲有了這些花團錦簇的名字而閃閃發光了起來。

　　囊括2003年大小電影新人大賞的石原裏美，在2004年結束晨間連續劇《開朗家族》的拍攝後，在接下來的電影《北方元年》中，和老牌影星兼偶像吉永小百合以及渡邊謙合作，星運讓人稱羨。

暢順星途

　　比起其他演員更向往3(1張)在大屏幕上施展抱負來，石原裏美似乎是把電視劇的舞台當作了自己的戰場，一步一個腳印地走到了今天。在04年的《水男孩2》之後，她拿到《H2》中的重要角色古賀春華。四個孩子裏最堅強的春華，會哭泣會懊悔會不甘心，但在比呂面前仍然會笑得眯起了眼睛：石原裏美真的狠漂亮，笑起來就是一片春日暖暖，可也有人說她的先天條件在限制她的發展，無論春華她演得有多好，還是會有動漫飯說古賀春華嘴唇太厚分明是安達充的漫畫裏醜女的象征。

　　石原裏美(1張)在幾乎與《H2》同時開始拍攝的2005年大河劇《義經》中，石原裏美出演了靜禦前。曆史上的靜禦前，身爲爲貴族武士們獻舞的白拍子，美貌且深具反抗精神，至死都深愛著丈夫源義經。石原裏美的靜禦前，在落雪之日著烏帽配白鞘卷刀，爲所愛之人跳最後的一支舞，是何等的嬌弱與凜然。當時18歲的她，演起年僅20歲就淒涼死去的靜禦前，平實而自然，根本不會讓人覺得她只有兩年的表演經驗。

　　2005年日本TBS台公布要由日本三名青春明星預備重新創造"紅色"神奇，即讓觀衆重溫當年山口百惠的《血疑》熱潮。三人分別飾演山口百惠從1974年到1980年間所拍攝的幾部電視劇的女主人公。其中一位就是石原裏美，剩下的兩位分別是深田恭子和绫濑遙。三人目前都是HORIPRO藝能公司的女星，而當年山口百惠也是這家公司的，即三人算是百惠的小師妹。

角色發展

　　157cm、笑起來十分孩子氣的石原裏美，不適合演幹練利落OL幾乎已經成爲大家的公認。但就是在2007年的春季日劇《新娘和爸爸》裏，她演起OL宇崎愛子來倒也似模似樣。但《新娘和爸爸》的重點是時任三郎所扮演的父親和

女兒之間的互動，她演的宇崎愛子也是孩子氣大過于OL的幹練精明。所以當08年春季朝日電視台宣布她來出演30歲的女老師時，不少人都爲嬌小可愛的石原裏美捏了一把汗。

　　但事實上《謎-Puzzle》的成功，石原裏美絕對居功至偉。熱血老師和無良拜金女的角色轉換，她完成得非常成功，完全擺脫了以往她給人的粗神經形象。每次上課都把英文翻成一句狠冷的日語、在溫柔到掐出水的聲音和凶惡正體之間的隨意切換、以及每一話對三個淳樸學生的無情吐槽，都非常的爆笑。因爲《謎》與日劇史上有名的懸疑劇《圈套》都出自同一團隊之手，石原和仲間由紀惠的角色也因此常被放在一起做對比，但事實上鲇川美沙子和山田奈緒子絕對是兩個不具備任何可比性的角色，《圈套》更注重的是故事設計的精巧，而《謎》真正在意的卻是人物和細節的趣味性。石原裏美演《謎》的時候心態真是比出演以往的角色輕松狠多，只要抓住人物身上有意思的閃光點就能紮實地演下去。

　　今年就要滿22歲的石原裏美，出演的作品雖然不少卻似乎並沒有給觀衆們留下太多深刻的印象，但她真正欠缺的，可能就是一個能讓她大紅大紫的機會而已。然而重感情、樂天知命的她，也並不那麽執著于一夜成名，因爲年輕，穩紮穩打走好每一步才是當下的重頭戲。

愚人節

愚人節

愚人節也稱萬愚節，是西方社會民間傳統節日。節期在每年4月1日。愚人節與古羅馬的嬉樂節(Hilaria，3月25日)和印度的歡悅節有相似之處。從時間的選擇上看與"春分"（3月21日）有關。在這期間天氣常常突然變化，恰似是大自然在愚弄人類。對于愚人節的起源衆說紛纭。有種說法認爲這一習俗源自印度的"诠俚節"。诠俚節規定每年3月31日這天，不分男女老幼，可以互開玩笑、互相愚弄欺騙以換得娛樂，這點與愚人節相似。

[1][2]愚人節 

愚人節

較普遍的說法是起源于法國。1564年，法國首先采用新改革的紀年法格裏曆（即目前通用的公曆），以1月1日爲一年之始。但一些因循守舊的人反對這種改革，依然按照舊曆固執地在4月1日這一天送禮品，慶祝新年。主張改革的人對這些守舊者的做法大加嘲弄。聰明滑稽的人在4月1日就給他們送假禮品，邀請他們參加假招待會．並把上當受騙的保守分子稱爲"四月傻瓜"或"上鈎的魚"。從此人們在4月1日便互相愚弄，成爲法國流行的風俗。18世紀初，愚人節習俗傳到英國，接著又被英國的早期移民帶到了美國。

　　起初，任何美國人都可以炮制駭人聽聞的消息，而且不負絲毫的道德和法律責任，政府和司法部門也不會追究。相反，誰編造的謊言最離奇、最能騙取人們相信，誰還會榮膺桂冠。這種做法給社會帶來不少混亂，因而引起人們的不滿。現在，人們在節日期間的愚弄欺騙已不再像過去那樣離譜，而是以輕松歡樂爲目的。